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《雪暴》:警匪片的“半出好戲” 警匪片的“半出好戲”
2019年05月31日 15:51 來源:中國電影報 作者:何美 字號

內容摘要: "別怕狂風暴雪的阻擋,不過是人生的一場較量。"一場硬戰,踏雪而來。

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  "別怕狂風暴雪的阻擋,不過是人生的一場較量。"一場硬戰,踏雪而來。

  與《復仇者聯盟4》和《何以為家》等正面相遇的警匪片《雪暴》,由張震、廖凡、黃覺、李光潔等實力演員上演長白山奪金案,致敬森林警察,卻因故事內核軟塌惜敗五一檔。

    雪中劫金 

    正邪對決 

  《雪暴》肅殺冷峻。深山雪林,金條當前,各懷鬼胎,瘋狂搏殺。悍匪指望大雪掩埋罪惡,猛警堅決守住原則底線。皚皚白雪反襯暴力美學,類型手法嫻熟。

  張震所飾王康浩和李光潔所飾韓曉松同是森林警察,都對倪妮所飾的林區醫生孫妍暗生情愫?;平鸞俜嗽蠐辛畏?、黃覺和張奕聰飾演的老大、老二和老三

  長白山雪林的場景設置與場面調度頗有亮點。追兇尋金,生死對峙,人性抉擇,雪白血紅。兩頰凍傷,須發結霜,在東北最高峰,在海拔2800米、零下42攝氏度的超低溫無人區完成極難拍攝。

  這部探尋真相的影片,既有金條失蹤之謎,也有曉松犧牲的真相,還有康浩是否離開林區的懸念。電影構建了三組"密室逃脫":如何逃脫避難所(旅游度假村)?如何逃脫整個雪山?如何獲得情感與人生的解脫?雪山戶外戲的廣袤視角和暗黑室內戲的局促空間形成鮮明對比,與昆汀的《八惡人》、科恩兄弟的《冰血暴》、寧浩的《無人區》、刁亦男的《白日焰火》等形成互文。

  《雪暴》的主調是正與邪、黑與白,警匪間搏命狙擊、驚險對決。幾個亡命之徒陰鷙殘忍狠絕,在狹路上槍擊警察,斧頭砍殺無辜弱者,甚至背叛和殺害親兄弟。大雪傾覆仍藏不住猩紅的罪惡。李光潔和廖凡所飾警匪初遇時互相試探,實則心照不宣,殺機雷霆萬鈞。匪首秒殺韓曉松后,槍襲王康浩,使之跌落雪溝,眼睛驚恐圓睜,隔了幾秒才敢眨眼……

  王康浩在雪原中對抗老二,在蘆葦蕩追擊匪首,斗智斗勇。最后,多方闖入度假村,武器和警惕、猜疑仍緊繃如弓,運籌帷幄的老大,陰險狡詐的老二,莽撞乖戾的老三,佯裝重傷的康浩,救人也被救的孫醫生,藏在床下的郭三,殺戮一觸即發,幽閉空間形同"三國殺"。

  《雪暴》篇末致敬森林警察,對題材做出創新突破。他們遠離城市人煙,在極端環境下工作生活、默默守護。那道雪線把五彩斑斕的生活剔除,留給他們漫長又寂寥的時空。雖然內心會有去意,但終還是挺身而出、勇往直前。

    "半出好戲" 

  崔斯韋此前參與《一出好戲》等多部影片的編劇,自編自導電影處女作《雪暴》在韓國釜山電影節獲最高獎項"新浪潮獎",但只能算"半出好戲",市場遇冷,不敵同檔期的好萊塢電影《復仇者聯盟4》、黎巴嫩影片《何以為家》、國產愛情片《下一任:前任》,說明口碑時代憑質量勝。

  早一天上映的《何以為家》,小成本、小語種,但歷時五年精心打磨,獲奧斯卡、金球獎等多項提名,在上海國際電影節、北京國際電影節兩載預熱,200場點映和短視頻擴散宣發,在抖音成為熱搜,口碑很好,成為"黑馬"。此前印度高分懸疑改編新作《調音師》也刷爆了朋友圈。

  而《雪暴》未能好戲連臺,劫金戲和遭遇戰手起刀落、干脆利落、開局良好,但氣勢未能持續,細節不斷泄氣,節奏一路崩壞。

  在孤立無援的惡劣環境里,獵物與獵手都必須在最危險的時刻作出最快、最準、最狠的決斷,但在溫暖初夏觀感卻如感情文戲般溫吞不解渴?!堆┍吩湍鳶胩?,卻付之闕如,感覺最后吹了點泡沫完事,未能成為推動整個故事的內在驅動力。外在風雪奇觀與內心情感矛盾、人物命運抉擇缺乏深層次的關聯,未能疊加形成高潮。

  劇情本身戲不強,宣發只能夸演技,或贊長白山極寒實景拍攝。匪徒們呈現復雜面向,小角色如狡猾的度假村老板郭三和看花樣游泳的守門人聾子這對偷獵搭檔也頗有戲,原木掛冰溜子、眼神示意藏好新槍、進屋就喝燒刀子與啃排骨等細節真實。

  但正面人物顯扁平,動機欠鋪排,性格欠鋪墊,感受不到內心的洶涌情感或糾結矛盾,復仇和自我救贖的酒味寡淡,難見森林公安與氣候、孤獨和罪犯斗爭的艱難。

  雖有好兄弟猝死后的頹廢、孤注一擲救下小女孩、在小酒館與癟三大打出手、含淚吻別女主角,但線性敘事平淡,警察個體的困惑無共鳴。女主角"偏向險中行"的行為牽強,"最后一分鐘營救"竟靠她說教。男女主角如同開了外掛,拿到免死金牌的正面光環太過。獻禮劇還需擺脫"偉光正"標簽,豐滿人設,豐實劇作,豐富情感。

  《雪暴》的"奪金",不是宣傳文案中的"褫奪"黃金,也不是"虢奪"。劫匪老大說:"聽聽外面的風聲,就像人死前的哀嚎,充滿絕望。"多處出口成章的他,不知學歷幾何?編劇思維需要轉換為影像思維:全片攝影、剪輯、聲音并不出彩,開篇站在匪徒的視點進行敘事的亮點轉瞬即逝,后面鮮見持槍主觀鏡頭,交叉剪輯也欠凌厲緊湊;音效未能扣人心弦,鮮有鶴唳的風聲"絕望如哀嚎"。而《暴裂無聲》卻在多組節奏斷點處,于無聲處聽驚雷;設計塔型銳物、射箭和標本等,于細節處顯硬朗。

  地域場景和黑白人物,未能包裹現實社會內核。偏遠落后的犯罪空間,給偵破力量的定位和抵達設置了障礙,也幫助營造類型的影像風格?!棟茲昭婊稹貳段拗ぶ鎩貳侗狽揭黃悅!返榷既【八ヂ渫前艿畝毖┒?。其中,《白日焰火》里冰封著真相與隱秘,也讓從刑警下崗成為保安的張自力墜入心魔囚籠。一些邊陲城鎮數十年前發生過多起悍匪越貨殺人案件?!犢煽晌骼鎩貳段奕飼貳棟茲昭婊稹返榷既〔惱媸敵陶彀訃?。但《雪暴》只在開片提及禁伐令,點了句林業衰敗了,惡的根源只在金錢,仍陷于以往警匪片二元對立善惡觀的窠臼,主角生死去留缺戲劇張力,"個體的困惑"、"走出人性的暗黑"、"人和大自然共處"等想法未能表現在電影語言。

    歲月靜好的盔甲 

  盡管《雪暴》主創一絲不茍,但影片缺乏深刻超越的價值蘊含,留白余味不夠。觀眾們覺得感人精華是作為片尾"彩蛋"的森林警察紀錄視頻,如四川涼山木里火災致31位消防青年犧牲和網上邊防、消防、緝毒警察及軍嫂長相思等諸多事跡般讓人淚奔。

  兩年前的五一檔,《拆彈專家》解密"拆彈者"這一神秘卻高危的警種,解讀其責任與犧牲,催人淚下,4億多元的票房成績躍居檔期內國產電影票房首位。邱禮濤導演隨后的《泄密者》為中年王大偉(吳鎮宇飾)和青年李永勤(張智霖飾)兩位警察加設了分別在"辦離婚"、"辦結婚"的戲份,都有著心照不宣的"無能"和沒有答案的"無奈"。

  但香港警匪片與韓國犯罪片近年都面臨困境。國產犯罪懸疑題材創作不能單靠小成本、商業包裝,必須打磨原創故事,強化現實力度。要發揮好與本土現實具有天然原生緊密聯系的優勢,既要在復雜燒腦敘事中變得生猛"好看",也要有現實厚度溫度力度。觀眾也歡迎在社會陰暗面或者人性暗黑面尋求光明和希望的影片,如《我不是藥神》《無名之輩》《何以為家》。

  長白山自然?;で?8年無重特大森林火災,離不開默默無聞的森林警察。他們是逆火英雄,逆雪勇士,也是常被遺忘的一群人,卻始終在暗流涌動處挺身成為人民的脊梁??島埔虺鼉荒芩捅鶿鏌繳?,留言"愿你平安"。

  戰斗時刻都會打響,必須保持365天不間斷備勤,24小時內隨時準備出警,就是到盜伐點日常巡邏也可能與悍匪正面相遇。上一刻兄弟還在車上討論愛情與去留,下一刻已經人仰車翻到谷底,熱血轉瞬凍成冰。

  你之所以看不見黑暗,是因為有人把黑暗擋在了你看不見的地方。全國約有6萬森林警力分布在960萬平方公里的最邊緣地區,從可可西里到大興安嶺再到延邊,承擔160萬平方公里森林、草原安全任務?!堆┍分諧魷值穆?,就像森林公安,守護靜好歲月。

  當前,原公安邊防部隊改制;消防部隊和武警森林部隊劃歸應急管理部,成為應急救援主力軍和國家隊,如警匪片般面臨轉型蝶變。讓我們銘記負重前行的英雄,感恩青春無悔的奉獻,珍惜和平幸福的生活,創造更多力透紙背的藝術精品。

    國產警匪片的雪線 

  雪線是一種氣候標志線,指常年積雪的下界。最近幾年,國產犯罪題材電影在數量和質量上都明顯上升,漸成氣候?!讀胰兆菩摹貳督餼任嵯壬貳緞拿怨貳短迫私痔槳浮貳痘鴯⑿邸貳蹲沸漬咭病貳侗┭┙痢貳朵毓有卸貳?大"人物》等電影和《白夜追兇》《無證之罪》等網劇,融匯了以犯罪題材為導向的作品生產和以警匪片類型為導向的產業化生產。

  吸聚新銳編導。這種題材類型電影的謎題敘事、懸案模式,劇情反轉"燒腦"吸引年輕觀眾,滿足網絡時代"爽感";商業化和藝術性(作者性)、類型敘事和現實意義的互洽性較好,在保證好看的同時也可提供"我表達"和"讓你想"的空間,成本低、好操作,吸引不少新晉編導。

  《唐人街探案》系列和西班牙《看不見的客人》等電影基于原創劇本,取得不俗成績。改編自日本原著的《嫌疑人X的獻身》和翻拍自韓國電影《老手》的《"大"人物》,票房均有4億元左右。

  展現表演才華。廖凡、段奕宏、王千源、陳建斌、王學兵、張魯一等優秀演員涌現。潘粵明在網劇《白夜追兇》中分飾兄弟兩角,眼神、說話、小動作都有明顯不同,與《白日焰火》《暴雪將至》《無名之輩》等將視角從警察公職人員轉向編外。但除了《白日焰火》中桂綸鎂所飾蛇蝎美人,《烈日灼心》《暴雪將至》《幕后玩家》《雪暴》中白百何、江一燕、王麗坤、倪妮等現代女性角色依舊薄弱,缺乏《看不見的客人》和《暴裂無聲》譚卓等的爆發力。

  國產犯罪類型片有所精進,但在劇情人設、空間景觀、類型編碼、思想觀念和現實內核等方面仍待進階。

  較量不止,道高一尺,魔高一丈。

  雪線之上,雪原林立,雪峰在望。

作者簡介

姓名:何美 工作單位:

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