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《驚奇隊長》與女性超級英雄的銀幕形象變遷
2019年05月31日 16:17 來源:中國藝術報 作者:張雋雋 字號

內容摘要:3月8日,《驚奇隊長》在全球多個國家同步首映。雖然還沒有完整數據,但根據藝恩等第三方機構的實時票房監測,首周末的中國票房已達到6億余人民幣,應該說是一個相當不錯的開局,相信能讓出品了這部電影的漫威影業及其掌舵者凱文·費奇喜笑顏開,讓“漫威電影宇宙”的票房神話再一次得以延續。

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  3月8日,《驚奇隊長》在全球多個國家同步首映。雖然還沒有完整數據,但根據藝恩等第三方機構的實時票房監測,首周末的中國票房已達到6億余人民幣,應該說是一個相當不錯的開局,相信能讓出品了這部電影的漫威影業及其掌舵者凱文·費奇喜笑顏開,讓“漫威電影宇宙”的票房神話再一次得以延續。

  在國際婦女節這一天,上映一部以女性超級英雄為主角的電影,頗有“獻禮”的意味。然而這一為全球女性觀眾量身定做的影片,也難免面臨爭議和質疑。審視這部電影的人物形象及其背后的文本脈絡,我們能夠弄清爭議和質疑的核心何在,而一個虛構角色的呈現,又是哪些力量博弈之后的均衡。

    充滿力量的女性:超級英雄電影的新動向 

  漫威毫無疑問是將驚奇隊長卡羅爾·丹福斯作為一個充滿力量的角色來塑造的?!陡闖鷲吡?》的結尾,在一眾超級英雄都不敵滅霸、紛紛化為灰燼的當口,神盾局局長尼克·弗瑞拿出一臺舊尋呼機發出了求救信息,預告了驚奇隊長的登場。這樣的情節引得粉絲們浮想聯翩——既然眾多復仇者們集結起來依然難逃失敗的命運,驚奇隊長究竟有著怎樣的超能力而被寄予如此厚望?隨后的一年里,漫威官方在對劇情嚴格保密的同時,反復強調驚奇隊長是“漫威電影宇宙”中最強大的超級英雄,將在《復仇者聯盟4》中起到扭轉乾坤的作用。

  而上映之后不難發現,整部影片正是圍繞驚奇隊長的力量展開——不僅是身體力量,也包括內在的精神力量。童年的卡羅爾就堅韌頑強,總能在跌倒之后再次站起來,完成富有挑戰性的運動項目;長大之后又克服重重困難,成為一名優秀的空軍飛行員。在影片的高潮階段,她被敵人打敗之后卻沒有失去勇氣,拼盡全力掙脫捆綁,從密集的導彈之下拯救了蕓蕓眾生。據稱,為了出演這個充滿力量的角色,演員布麗·拉爾森參加了長達數月的體能訓練,直至可以完成拖動吉普車之類的高難度動作。這樣,銀幕上的角色性格和銀幕外的明星人格合二為一,在真實和虛構的雙重維度中,有關女性力量的神話得以構建。

  與之相似的是,幾年前蓋爾·加朵出演神奇女俠時,以身懷六甲的狀態親自完成打斗動作,現也已是流傳甚廣的美談。而兩人出演的角色也都是強大的女性超級英雄??垂渡衿媾饋返墓壑詿蟾哦己苣淹欽庋某【啊諦詞敵緣牟季胺綹裰?,一戰戰場得以高度還原。在旁邊(男性)士兵驚詫的注視下,神奇女俠戴安娜迎著紛飛的炮火從戰壕中站起身來,沖向德軍陣地。配合著雄壯激昂的音樂,特寫鏡頭和升格鏡頭一幀又一幀地展示著她堅定的手勢、凌厲的眼神,以及奔跑、沖鋒、抵抗、進攻的每一個動作。于是,在一個無限接近現實的影像世界中,神奇女俠嵌入了真實歷史,也突破了物理定律的束縛,展現出神話般的力量。

  驕傲、自信和勇猛的女性形象,在此前的商業電影中是相當少見的,也提示出商業電影這幾年里值得注意的新動向之一,就是將“女性”與“力量”密切地聯系在一起。當然,此前電影中并非沒有智勇雙全的女性角色?!兌煨巍廢盜瀉汀凍聊母嵫頡廢盜兄蟹直鶚橋蒲Ъ依灼綻團皆笨死鏊拐絞ち誦撞泄治錆捅涮筆?,而《霹靂天使》系列中的三位女特工也是武藝高強。但是,雷普利和克拉麗斯的行動畢竟是被恐懼的情緒所驅使,而三位“天使”則聽命于從不露面的神秘男子“查理”。當我們從血腥的畫面中回過神來,體會到的更多是大難不死之后的虛弱感;而當三位“天使”受到“查理”褒獎的時候,后者的無處不在和無所不能為電影提供了意味深長的尾聲。

  那么,同樣是女性,同樣取得了勝利,為什么驚奇隊長們充滿了力量,而雷普利們卻不能帶給我們這樣的感覺呢?關鍵的原因,或許在于是否突破了女性刻板形象。

    突破刻板形象:女性主義與女性超級英雄的銀幕新變 

  超級英雄電影是否已經成為一種類型尚無定論,但電影中的超級英雄們有著鮮明的共同特征。他們大多生活在現代都市中,擁有超乎尋常的身體能力并以行俠仗義為己任。完成這樣的使命,需要過人的才能、堅強的意志、非凡的毅力和追求正義的決心。由于這些品格往往“天然”地和男性聯系在一起,大部分銀幕上的超級英雄也都是男性。而當他們為了普羅大眾的福祉上天入地的時候,女性就象征性地成為被解救的對象或被爭奪的錦標。在美麗、柔弱、天真和無助的女性形象的反襯之下,披著現代戰袍的超級英雄們與史詩中的英雄們一樣,散發出高貴古典的氣質。在這樣的性別設置顯得如此自然而然、天經地義的時候,《貓女》《艾麗卡》等影片試圖將女性塑造成超級英雄,結局毫無意外是災難性的——兩片票房都很慘淡,《貓女》還包攬了2005年“金酸莓獎”的最差女主角、最差影片等七項提名??杉?,哪怕是經驗豐富的制片者對于如何呈現女性超級英雄也是一片茫然,當時的觀眾對此就更沒有心理準備了

  不過,隨著時間的推移,情況也在發生變化。在女性主義者一針見血地揭示出商業電影中固有的兩性角色所隱含的偏見和歧視之后,越來越多的電影在塑造女性角色時,都會有意打破原有的性別刻板印象,甚至反其道而行之。這樣,女性超級英雄的出現也就順理成章了。這些女性超級英雄,依然不乏性感。例如,飾演貓女的安妮·海瑟薇和飾演黑寡婦的斯嘉麗·約翰遜都有著出眾的外貌,黑色緊身衣也勾畫出了她們身體凹凸有致的線條。而靈活柔韌的打斗方式,讓她們在制服敵人的過程中別具嫵媚之態。但是,她們性感的身體卻不再僅僅是迎合男性欲望投射的客體。當鏡頭不時掃過黑寡婦們沉著干練的面部表情,戀物式的觀看一定程度上被阻斷。制片者和觀看者由此達成了新的共識——女性未必是沉默的、徘徊于規訓和臣服之間的“他者”,也可以成為與男性基本平等的主體。

  當成為主體,女性角色必然要有心理深度和獨立個性。如《神奇女俠》中,戴安娜跟隨史蒂夫離開家園的時候,天真地認為只要殺死了戰神阿瑞斯,世界就會歸于和平。經歷過戰爭洗禮和戀人之死后,她理解到世界和人性的復雜,并對自己的位置和責任有了更清晰的認識。而驚奇隊長卡羅爾從小一直在回擊各種“女孩不應該做這些事情”的質疑,在影片的結尾更是干脆利落地一揮手擊倒了以她的導師自居的勇·羅格并告訴他,“我不需要向你證明任何東西”。無論是戴安娜從困惑到探索再到做出選擇的心路歷程,還是卡羅爾始終如一的斗爭和堅守,都是植根于自己的內在價值,而不是依附于男性的欣賞與肯定。正是這種源自主體性的內在力量,構成了這些女性超級英雄與許多帶有被動性和消極性的女性角色的根本區別,也讓她們足以支撐起一部世界觀設定頗為宏大的高概念電影,成為其中的主角并展現出昂揚的斗志和奮發的精神。

  當然有時候,這些形象頗有概念先行的嫌疑??薅螄嗝財狡蕉灰恍┛癱〉鬧泄鴨ノ按舐琛?。如果不是從選角到化妝的無心失誤,我們只能認為這是制作者在刻意淡化女性的外在容貌在電影中的重要性。但這樣一張泯然眾人的面孔,與驚奇隊長的傳奇身世、超凡能力顯然是不相匹配的。另一方面,為了突出卡羅爾的獨立意志,這部電影沒有給感情戲留下一絲空間??薅ㄒ徽媲榱髀兜氖笨?,就是她與好友及其女兒的多年重逢。但這份同性情誼因缺乏張力而略顯單薄,導致女主人公的形象也是單向度的,似乎除了堅強有力、博愛眾生這些大而無當的美德之外,再也找不出別的個性特點。

  如果某一理論已經被用到矯枉過正的程度,我們似乎可以斷言,這一理論及其觀念已經被普遍接受,因此才促成了這樣的轉變。但近兩年轟轟烈烈的“MeToo”運動所揭示出來的現實卻表明,好萊塢的男權意識是根深蒂固的,其性別不平等的狀況僅憑著群情激憤的口號或許會有一些改觀,但很難產生本質上的改變。那么,女性超級英雄這樣體現著鮮明女性主義色彩的形象,得以出現的根本原因究竟是什么?

    幻夢抑或典范:消費邏輯下的矛盾表達 

  作為全世界最為成熟的電影產業體系,好萊塢從誕生之日起就以商業利益為最高目標。如何生產出消費者滿意的文化商品,是制片者關注的核心問題。很長一段時間里,改編自漫畫的超級英雄電影所預設的潛在觀眾,往往就是作為漫畫忠實粉絲的青少年男性。但女性觀眾的比例逐漸增加的時候,她們的喜好也成為不得不考慮的重要因素。

  如果說電影就是一場白日夢,那么,對于女性觀眾來說,還有什么比一個具有主體性的女性角色,施展超能力拯救了世界更讓人回味流連的夢境?因此,與其說是女性主義,不如說是消費邏輯下的女性消費者,促成了女性超級英雄的誕生。當然,大多數女性觀眾更希望看到有能力、有擔當的獨立女性,而不再是以浪漫關系為人生要義、等待男性垂憐的漂亮傻瓜,這本身就是女性主義觀念普及的結果,但這樣的訴求能夠反映到電影中,依靠的卻更多是女性作為文化消費者的權利,而不是好萊塢本身對某種政治理念的自覺。

  因此可以說,消費邏輯對于女性具有兩面性的后果,一方面所購之物規定了她們的身份地位,另一方面她們的消費能力和消費意愿也賦予了她們某種表達的權利。而由消費邏輯而誕生的女性超級英雄,同樣帶來了相互矛盾的后果。首先,這些形象算不得前衛,在很多方面是保守庸常的。如神奇女俠戴安娜之所以力阻戰神阿瑞斯毀滅人類,原因是她知道人類有“愛”。這里的“愛”并不限于她從史蒂夫那里感受到的兩性之愛,而是基于《圣經·新約》中基督對門徒們的博愛教誨,包含著十分廣泛的內容。如果說這份“愛”因為廣泛多義而顯得空洞,它又因能容納美國主流價值的大部分信條而成為最安全、能被最大多數人接受的表述??杉美澄氳纈八淙緩粲ψ派緇崴汲?,用一種具象化、肉身化的方式將其展現出來,但絕不會冒著失去票房的危險引領社會思潮。當它借助女性主義觀念塑造人物的時候,實際上已經無法和女性主義在更為新銳的領域展開對話??梢運?,女性超級英雄對于女性主體的探索和反思,可能遠不如意在顛覆父權思想及其言說體系的“女性電影”來得徹底、深刻、自覺。但從另一個角度來說,相比起依靠少量資金制作、特定節展發行、藝術影院放映的“女性電影”,這些商業化的女性超級英雄電影具有填補空白的作用。它們在更大范圍的傳播,為大量青少年女性提供了崇拜、向往和模仿的榜樣,讓她們在選擇人生道路的時候能夠變得更加勇敢無畏,最大限度開發自己的潛能。只是我們不知道的是,當這些在銀幕上完美的、近乎全能的、到目前為止大部分是白人的女性形象傳播開來,是否為她們的女性觀眾制造新的壓抑和焦慮呢?這樣的擔心,或許是為什么神奇女俠得到聯合國“婦女和女童權利榮譽大使”頭銜之后不足兩個月又被匆匆撤銷的根本原因。

  但要回應這樣的擔心,只關注這些形象本身是遠遠不夠的。當被呈現在觀眾面前的時候,這些既被賦權又被剝削,既被規訓又看起來擁有無限自由的文化消費者,他們對這些虛構人物的理解構成了意義鏈條上的最后一環。究竟這些女性超級英雄是幻夢還是典范,恐怕也是見仁見智。那么最好的方法或許是,我們在感受和欣賞她們的力量的同時,也要看到消費邏輯的塑造作用。辨析這些形象在主流和突破之間取得了怎樣的平衡之后,再以一種為我所用的姿態,從這些含混矛盾的角色中獲取自我建構的符號資源。

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姓名:張雋雋 工作單位:

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