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從《微觀世界》到宋人“草蟲圖”
2019年05月31日 15:05 來源:中國文化報 作者:仇春霞 字號

內容摘要: 1996年,法國拍了一部名叫《微觀世界》的紀錄片。整部片子沒有一句臺詞,所有的信息全在畫面里。影片從宏大的宇宙開始,然后以飛行員的視角從高空往下俯沖,進入森林里極細的微觀世界……

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  1996年,法國拍了一部名叫《微觀世界》的紀錄片。整部片子沒有一句臺詞,所有的信息全在畫面里。影片從宏大的宇宙開始,然后以飛行員的視角從高空往下俯沖,進入森林里極細的微觀世界……

  那里有“巨大”的天牛,小小的螞蟻。螞蟻們互相喂食,還與瓢蟲爭地盤。瓢蟲被攆走了,在長滿刺的枝上快速爬行。

  毛毛蟲身上掛著晶瑩的露珠,像一顆顆鉆石。

  蝴蝶慢慢地從蛹身里爬出來,靜靜地停在花枝上。

  螳螂悠閑地清洗著自己的鋸齒腿,蜜蜂快速舞動著雙翅吸花粉。

  這真是一個既陌生又熟悉的世界。在那里,每個小生命都是獨立的小主人,它們有自己喜愛的食物,有自己的朋友。有兩只小蝸牛,它們像是昨天就約好了似的,一大早就蠕動著身體,向著對方慢慢靠近,它們用觸角親切地向對方道早安,然后更親密地擁抱在一起……

  在古代中國,人們看不到紀錄片,但對昆蟲的了解卻一樣具有人文色彩。

  昆蟲在古代漢語里是很多蟲的總稱,文人不多用這個詞。

  文人愛用草蟲一詞,因為《詩經》的“國風”里有《召南·草蟲》詩,這首詩用一詠三嘆的草蟲聲傳遞了妻子對丈夫無盡的思念。中國詩歌特有的比興手法又使得這種感情不止于夫妻,還可以是君臣、朋友等,所以草蟲一詞就具有特殊的人文意象。

  在宋代,草蟲成為常見畫科,它們在畫中雖然不動聲色,卻被文人題得八面玲瓏。江蘇武進(古稱毗陵)有幾位畫家很善于畫草蟲。一些宋人詩文里提到的“毗陵老匠”“毗陵畫手”等等,多是指各地方的草蟲畫師。僧人居寧是毗陵畫師中的名家,時人每得其所畫草蟲圖,即珍賞不已。

  宋代著名文學家梅堯臣(1002—1060)曾見過居寧畫的草蟲,在他所作的《觀居寧畫草蟲》這篇詩文中,描述居寧畫的草蟲爬著的像是快要跑走,飛著的仿佛在找什么東西,叫著的有如肚子在鼓動,跳著的腿已經立起來了,看東西的眼睛直勾勾的??此餉匆幻枋?,紙張好像都動起來了。

  葉夢得(1077—1148)曾收藏過一幅居寧的草蟲圖。這幅畫上有三只蟬,一只螳螂,畫意為“螳螂捕蟬”。這本是文人戲畫,但是明人林右(1356—1409)就有意見了,他認為和尚應該是心境淡泊,萬境俱滅,怎么可以畫這種殺機四伏的畫呢?是不是因為喝醉了,偶爾有所感觸而畫的呢?這只能說是林右的個人意見吧,因為宋僧沒有那么多講究。

  居寧喜歡喝酒,醉后往往愛畫水墨。有一次他畫了一只十幾厘米長的草蟲??瓷先ケ仍锎蟮枚?,雖然有失真之嫌,但筆力勁俊,卻也十分難得。

  

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  北宋 趙昌 寫生蛺蝶圖 

  邵亢(1011—1071)送過一把草蟲扇子給司馬光(1019—1086),上面畫了蜘蛛、蚱蜢,蟬、蜂,小東西上下相追,姿態生動,司馬光都顧不上看筆墨了。孩子們很好奇,抓了活物來比對,畫中之物竟然一一如自然界的活物。

  文同(1018—1079)收藏過兩幅螃蟹圖,他認為“蟹性”最難畫。何為畫中的“蟹性”?按文同的理解,是蟹的螯跪,其形易畫,但其抖抖索索的動態很難畫出來。其中一幅是小蟹圖,他題了首詩:骨甲與支節,解絡尤精研。手足雖爾多,能使如一錢?!耙磺?,意思是把這只小蟹拎起來就像一串錢一樣,大致是說支節畫得筆斷意連。

  蘇東坡(1037—1101)有位朋友,是一位姓雍的秀才,善畫草蟲,東坡為他畫的八種草蟲題過詩。本來這首詩在蘇東坡眾多詩歌中是不很出名的,但在繪畫史上,有兩點值得關注:一是這八種草蟲中,有蛤蟆和壁虎,它們在草蟲類的繪畫中是不常見的。二是南宋名臣李綱也有一組詩是題八種草蟲的,如果將這兩組詩相比,就會發現兩位詩人在才氣上的差別,以及宋詩區別于唐詩的一些特點。東坡的詩,處處寫草蟲,處處又沒寫草蟲,而是寫人。李綱的詩則是就物論物,從物論理。

  東坡寫“促織”,后面兩句“夜長不自暖,那憂公子寒”,其中的“憂”字,就可以作雙重含義來理解。寫“蟬”的后面兩句“秋來閑何闊,已抱寒莖槁”,其中一個“閑”字也是可以作多重理解的,東坡多年遭外放,空有才華而不得用,經常發出被“閑置”的感慨。

  再如《蝦蟆》:“睅目知誰瞋,皤腹空自脹,慎勿困蜈蚣,饑蛇不汝放?!彼斬碌囊饉際牽耗惚┩蛔叛劬?,是生誰的氣???白肚皮脹這么大,生悶氣。你可千萬不要被蜈蚣纏住了,蛇你也要躲開,它們會吃了你的。

  更有意思的是他寫蝸牛和鬼蝶。據《畫繼》載,東坡說蝸?!吧卟恢?,竟作粘壁枯”是嘲笑王安石剛剛到汴京時的狀況。寫鬼蝶“初來花爭妍,忽去鬼無?!庇美幢扔髡聬?。當然這很可能是別人的附會,但詩的確是給了讀者附會的空間。

  

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  南宋 吳炳 嘉禾草蟲圖 

  相比蘇東坡,李綱明顯要遜一籌。李綱的套路是:前兩句描述草蟲的特點,后兩句說點道理。如《蚊》:“所志惟一飽,聚聲如雷車。秋來腹長饑,撲撲喙作花?!彼惱庵中捶ㄊ塹湫偷哪纖問氐?,以詩言物、論理,詩中有一種理趣,但缺乏情趣。北宋很多詩也缺乏情趣,但蘇東坡除外,他的很多詩都有情趣。

  南宋詩人楊萬里曾為一個草蟲屏風題過一首詩,這個屏風是用于床邊的。詩文的大致意思是,黃蜂叫、紫蝶舞,還有蜻蜓、蚱蜢,這是要下雨了嗎?先生白天要睡一會兒,正做著夢呢,跟那黃帝夢到華胥國一樣,迷糊中這些小東西就吵吵鬧鬧的,可是黃蜂、紫蝶都不動。忽然一覺醒來,看到草蟲屏風,原來是那么多的紅白野花、青草吸引了這群小東西,難怪先生睡不安穩。

  楊萬里還得到過別人送的一柄草蟲扇子,并為此作了首《謝人送常州草蟲扇》?!吧卵滋燉嫌址?,草蟲扇子獻竒功?;菇嗉諭で霸?,卷盡西湖柳上風。蚱蜢翅輕涂翡翠,蜻蜓腰細滴猩紅。舊時綠鬢常州守,今作霜髯一禿翁?!貝誘廡┦目梢鑰闖?,楊萬里的詩也頗能脫去宋詩之理趣,而獨有唐詩之情趣。

  看了法國紀錄片《微觀世界》,讀了宋人題的“草蟲圖”,有沒有感覺那些形態各異的草間活物,原來只是與我們長得不一樣的“他”和“她”呢?

作者簡介

姓名:仇春霞 工作單位:

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